2.3.2. leitereigene Septakkorde

Da alle Septakkorde dissonant sind, haben sie fast ausschließlich (sub)dominantische Funktion, als

• Dominante, Doppeldominante, Zwischendominante oder Pseudodominante
• Subdominante, Doppelsubdominante oder Zwischensubdominante

1 Neben der (eigentlichen) Dominante existiert zu jeder Stufe ebenfalls eine Dominante. Diese heißen Zwischendominanten. Ein nicht-tonikaler Dur- oder Moll-Dreiklang wird zur Zwischentonika, wenn ihm seine (Zwischen-)Dominante vorausgeht.

Die wichtigste Zwischendominante ist die Doppeldominante (^2.D). Andere Bezeichnungen für die Doppeldominante sind Wechseldominante oder Zwischendominante zur Dominante.

Die eigentliche Dominante wird auch Primärdominante genannt. Zwischendominanten werden dann als Sekundärdominanten bezeichnet.

2 Als Pseudodominante (^pD) wird ein Septakkord bezeichnet, der sich zwar in den Akkord auf der Stufe eine Quinte tiefer auflöst, aber nicht die typische Strebigkeit der Dominante besitzt (Leitton!). Meist handelt es sich dabei um einen Moll-Septakkord.

Der kleine Moll-Septakkord auf der 5 im natürlichen Moll ist Pseudodominante zur Tonika (d⁷).

3 Neben der (eigentlichen) Subdominante kann zu jeder Stufe deren Subdominante auftreten. Diese heißen Zwischensubdominanten.

Die wichtigste Zwischensubdominante ist die Doppelsubdominante (^2.S).

Treten Zwischensubdominante und Zwischendominante (meist in dieser Reihenfolge) gemeinsam auf, entsteht eine Zwischenkadenz.

2.3.2.1. leitereigene Septakkorde in Dur

Dominantisch funktionieren

Subdominantisch funktionieren

III und VI sind primär pseudodominantisch (zu VI und II) oder Zwischensubdominanten (zu ^2.D, bzw. D).

Der Tonikaseptakkord kann auch als Zwischendominante zur Subdominante oder als Zwischensubdominante zur Dominante aufgefasst werden.

Bsp. 2.3.2.1.-1: leitereigene Septakkorde in Dur

2.3.2.2. leitereigene Septakkorde im harmonischen Moll

Bsp. 2.3.2.2.-1: leitereigene Septakkorde im harmonischen Moll

2.3.2.3. leitereigene Septakkorde im natürlichen Moll

II, IV und VI wie im harmonischen Moll

Bsp. 2.3.2.3.-1: leitereigene Septakkorde im natürlichen Moll

2.3.2.4. leitereigene Septakkorde im melodischen Moll

I und III wie im harmonischen Moll

II, V und VII wie in Dur

Bsp. 2.3.2.4.-1: leitereigene Septakkorde im melodischen Moll

2.3.2.5. leitereigene Septakkorde im Dorischen

I, III und V wie im natürlichen Moll

II wie in Dur

IV und VI wie im melodischen Moll

Bsp. 2.3.2.5.-1: leitereigene Septakkorde im Dorischen

2.3.2.6. leitereigene Septakkorde im Phrygischen

I wie im natürlichen Moll

IV und VI wie im harmonischen Moll

Bsp. 2.3.2.6.-1: leitereigene Septakkorde im Phrygischen

2.3.2.7. leitereigene Septakkorde im Lydischen

I, III und VI wie in Dur

Bsp. 2.3.2.7.-1: leitereigene Septakkorde im Lydischen

2.3.2.8. leitereigene Septakkorde im Mixolydischen

II, IV, und VI wie in Dur

V wie im natürlichen Moll

Bsp. 2.3.2.8.-1: leitereigene Septakkorde im Mixolydischen

2.3.2.9. leitereigene Septakkorde in Molldur

I, III und V wie in Dur

II und VII wie im harmonischen Moll

Bsp. 2.3.2.9.-1: leitereigene Septakkorde in Molldur

2.3.2.10. leitereigene Septakkorde der akustischen Skala

I und III wie im Mixolydischen

II und IV wie im Lydischen

Bsp. 2.3.2.10.-1: leitereigene Septakkorde der akustischen Skala

2.3.2.11. Übersicht

Aus der Tabelle ist zu entnehmen, welche Septakkorde in den verschiedenen Tonleitermodellen (Grundton jeweils C) leitereigen sind.

Großbuchstabe: Dur-Dreiklang; Kleinbuchstabe: Moll-Dreiklang; hochgestelltes v: verminderter Dreiklang; hochgestelltes ü: übermäßiger Dreiklang;
7+: große Septime 7: kleine Septime; 7v: verminderte Septime
grau hinterlegt: Vierklänge, die leitereigen nicht in Dur und den drei Arten von Moll vorkommen

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