• Dominante mit tiefalterierter Quinte und Septime (D^7>_5>) (nur in Moll)

Bsp. 2.3.3.6.-2: vermindert dur-verminderter Septakkord als
(a) verminderter Septakkord der Doppeldominante mit hochalterierter Quinte
(b) Dominante mit tiefalterierter Quinte und Septime

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem kleinen verminderten Septakkord. (→ 2.3.1.5.)
D3 ⇒ D7 bzw. s3; D5< wird D9+ bzw. s5; D7 ⇒ D3 bzw. s6; D9- ⇒ D5 bzw. s1
oder einem verminderten Moll-Septakkord (→ 2.3.3.7.)
D3 ⇒ D5; D5< ⇒ D7+; D7 ⇒ D9-; D9- ⇒ D3

Bsp. 2.3.3.6.-3: vermindert dur-verminderter Septakkord enharmonisch verwechselt
(a) als kleiner verminderter Septakkord - (b) als verminderter Moll-Septakkord - (c) mit Umdeutungen

2.3.3.7. verminderter Moll-Septakkord

1 Der verminderte Moll-Septakkord (Kürzel: m7>) besteht aus einem Moll-Dreiklang mit darüber liegender verminderter Terz.
Intervallschichtung: – + >
Rahmenintervall: verminderte Septime
Realer Grundton: Akkord-1 (kongruent)
Klangwert: 14

Bsp. 2.3.3.7.-1: verminderter Moll-Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verminderter Septakkord mit hochalterierter (also großer) Septime (D^v7+)
  Bsp. 2.3.3.7.-2: als D mit 5 im Bass (wie im Scherzo der 9. Sinfonie von Anton Bruckner)
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)

Bsp. 2.3.3.7.-2: verminderter Moll-Septakkord
als verminderter Septakkord der Doppeldominante mit hochalterierter Septime

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem kleinen verminderten Septakkord. (→ 2.3.1.5.)
D3 ⇒ D5 bzw. s1; D5 ⇒ D7 bzw. s3 ;D7+ ⇒ D9+ bzw. s5; D9- ⇒ D3 bzw. s6
oder einem verminderten dur-verminderten Septakkord (→ 2.3.3.6.)
D3 ⇒ D9-; D5 ⇒ D3; D7+ ⇒ D5<; D9- ⇒ D7

Bsp. 2.3.3.7.-3: verminderter Moll-Septakkord enharmonisch verwechselt
(a) als kleiner verminderter Septakkord - (b) als verminderter dur-verminderter Septakkord - (c) mit Umdeutung

2.3.3.8. verminderter Dur-Septakkord

1 Der verminderte Dur-Septakkord (Kürzel: d7>) besteht aus einem Dur-Dreiklang mit darüber liegender verminderter Terz.
Intervallschichtung: + – >
Rahmenintervall: verminderte Septime
Realer Grundton: Akkord-1 (kongruent)
Klangwert: 12

Bsp. 2.3.3.8.-1: verminderter Dur-Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verminderter Septakkord mit hochalterierter (also großer) Septime und hochalterierter Quinte (D^v_5<⁷⁺)
  Bsp. 2.3.3.8.-2: als ^2.D mit 5< im Bass; um ||5 bei der Auflösung in die D zu vermieden, muss die ^2.D3 über der ^2.D7 liegen, daher ist die Stellung mit Terz im Bass ungünstig.
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)
• Dominante mit tiefalterierter Septime (D^7>) (nur in Moll)

Bsp. 2.3.3.8.-2: verminderter Dur-Septakkord als
(a) verminderter Septakkord der Doppeldominante
mit hochalterierter Septime und hochalterierter Quinte im Bass
(b) Dominante mit tiefalterierter Septime und Terzbass

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem kleinen Moll-Septakkord. (→ 2.3.1.2.)
D3 ⇒ S1; D5< ⇒ S3; D7+ ⇒ S5; D9- ⇒ S6
oder einem verminderten dreifach verminderten Septakkord (→ 2.3.3.18.)
D3 ⇒ D7>; D5< ⇒ D9-: D7+ ⇒ D3; D9- ⇒ D5>

Bsp. 2.3.3.8.-3: verminderter Dur-Septakkord enharmonisch verwechselt
(a) als kleiner Moll-Septakkord - (b) als verminderter dreifach verminderter Septakkord
(c) mit Umdeutungen

2.3.3.9. vermindert vermindert-übermäßiger Septakkord

1 Der vermindert vermindert-übermäßige Septakkord (Kürzel: vü7>) besteht aus einem vermindert-übermäßigen Dreiklang mit darüber liegender verminderter Terz.
Intervallschichtung: > < >
Rahmenintervall: verminderte Septime
Realer Grundton: Akkord-1 (kongruent)
Klangwert: 13

Bsp. 2.3.3.9.-1: vermindert vermindert-übermäßiger Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verminderter Septakkord mit hochalterierter (also großer) Septime und tiefalterierter Quinte (D^v_5<⁷⁺)
  Bsp. 2.3.3.9.-2a: als ^2.D mit 5> im Bass; es handelt sich dann um einen doppelt übermäßigen Quintsextakkord in Moll (übermäßige Terz, Quinte, übermäßige Sexte); um ||5 bei der Auflösung in die D zu vermieden, wird die ^2.D9- zur D7 geführt; die ^2.D7+ kann zur D3 oder D5 geführt werden; der Querstand zwischen ^2.D3 und D7 fällt bei der Verbindung zweier dissonanter Akkorde nicht auf.
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)
• Subdominantquintsextakkord mit hochalterierter Sexte und Terz (S₅^6<_3<; → 8.3.5.1.)
  Bsp. 1.3.3.9.-2b:
  Strebetöne: 3< und 6<
  ideeller Grundton: Akkord-5 (imaginär)

Bsp. 2.3.3.9.-2: vermindert vermindert-übermäßiger Septakkord als
(a) verminderter Septakkord der Doppeldominante mit hochalterierter Septime und tiefalterierter Quinte
(b) Subdominantquintsextakkord mit hochalterierter Sexte und Terz

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem kleinen moll-verminderten Septakkord. (→ 2.3.3.17.)
D3 ⇒ D5; D5> ⇒ D7>; D7+ ⇒ D9+; D9- ⇒ D3. oder
einem kleinen übermäßig-verminderten Septakkord (→ 2.3.3.23.)

Bsp. 2.3.3.9.-3: vermindert vermindert-übermäßiger Septakkord enharmonisch verwechselt
(a) als kleiner moll-verminderter Septakkord - (b) mit Umdeutung

2.3.3.10. großer dur-verminderter Septakkord

1 Der große dur-verminderte Septakkord (Kürzel: dv7+) besteht aus einem dur-verminderten Dreiklang mit darüber liegender übermäßiger Terz.
Intervallschichtung: + > <
Rahmenintervall: große Septime
Realer Grundton: Akkord-3 (inkongruent)
Klangwert: 16

Bsp. 2.3.3.10.-1: großer dur-verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• Dominante mit tiefalterierter Quinte und hochalterierter (also großer) Septime (D⁷⁺_5>)
  Bsp. 2.3.3.10.-2a: als D mit 5> im Bass; es handelt sich um einen dreifach übermäßigen Terzquartakkord (übermäßige Terz, übermäßige Quarte, übermäßige Sexte); die D7+ wird abwärts geführt um die T3 zu erreichen.
  Strebetöne: 3, 5> und 7+
  ideeller Grundton: Akkord-1 (imaginär)
• verkürzter übermäßiger Dominantnonakkord mit hochalterierter Quinte (D^9<_5<)
  Bsp. 2.3.3.10.-2b: als ^2.D mit 3 im Bass mit Auflösung in den D⁷_5<; die ^2.D9< geht abwärts zur D5<, ^2.D7 springt zur D7; der Querstand zwischen ^2.D3 und D7 fällt bei der Verbindung zweier dissonanter Akkorde nicht auf.
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)

Bsp. 2.3.3.10.-1: großer dur-verminderter Septakkord als
(a) Dominante mit tiefalterierter Quinte und hochalterierter Septime
(b) verkürzter übermäßiger Doppeldominantnonakkord mit hochalterierter Quinte

2.3.3.11. großer verminderter Septakkord

Andere Bezeichnung: verminderter Dreiklang mit großer Septime

1 Der große verminderte Septakkord (Kürzel: v7+) besteht aus einem verminderten Dreiklang mit darüber liegender übermäßiger Terz.
Intervallschichtung: – – <
Rahmenintervall: große Septime
Realer Grundton: Akkord-7 (inkongruent)
Klangwert: 15

Bsp. 2.3.3.11.-1: großer verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verkürzter übermäßiger Dominantnonakkord (D^9<)
  Bsp. 2.3.3.11.-2: als ^2.D mit 3 im Bass mit Auflösung in den D⁷_5<; die ^2.D9< geht abwärts zur D5<, ^2.D7 springt zur D7; der Querstand zwischen ^2.D3 und D7 fällt bei der Verbindung zweier dissonanter Akkorde nicht auf.
  Strebetöne: 3 und 7
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)

Bsp. 2.3.3.11.-2: großer verminderter Septakkord als
verkürzter übermäßiger Doppeldominantnonakkord

2.3.3.12. großer doppelt verminderter Septakkord

1 Der große doppelt verminderte Septakkord (Kürzel: 2v7+) besteht aus einem doppelt verminderten Dreiklang mit darüber liegender übermäßiger Terz.
Intervallschichtung: > + <
Rahmenintervall: große Septime
Realer Grundton: Akkord-7 (inkongruent)
Klangwert: 17

Bsp. 2.3.3.12.-1: großer doppelt verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verkürzter übermäßiger Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte (D^9<_5>)
  Bsp. 2.3.3.10.-2b: als ^2.D mit 3 im Bass mit Auflösung in den D⁷_5<; die ^2.D9< geht abwärts zur D5<.
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)

Bsp. 2.3.3.12.-2: großer doppelt verminderter Septakkord als
verkürzter übermäßiger Doppeldominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte

2.3.3.13. großer vermindert-übermäßiger Septakkord

1 Der große vermindert-übermäßige Septakkord (Kürzel: vü7+) besteht aus einem vermindert-übermäßigen Dreiklang mit darüber liegender großer Terz.
Intervallschichtung: > < +
Rahmenintervall: große Septime
Realer Grundton: Akkord-5 (inkongruent)
Klangwert: 15

Bsp. 2.3.3.13.-1: großer vermindert-übermäßiger Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verkürzter übermäßiger Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte und hochalterierter (also großer) Septime (D^9<_5>⁷⁺)
  Bsp. 2.3.3.13.-2: als ^2.D mit 3 im Bass mit Auflösung in den D^5<; die ^2.D9< geht abwärts zur D5<, die ^2.D7+ geht abwärts zur D3
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)

Bsp. 2.3.3.13.-2: großer vermindert-übermäßiger Septakkord als
verkürzter übermäßiger Doppeldominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte und hochalterierter Septime

2.3.3.14. großer dreifach verminderter Septakkord

1 Der große dreifach verminderte Septakkord (Kürzel: 3v7+) besteht aus einem dreifach verminderten Dreiklang mit darüber liegender doppelt übermäßiger Terz.
Intervallschichtung: > – <<
Rahmenintervall: große Septime
Realer Grundton: Akkord-5 (inkongruent)
Klangwert: 17

Bsp. 2.3.3.14.-1: großer dreifach verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verkürzter übermäßiger Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte und tiefalterierter Septime (nur in Moll) (D^9<_5>^7>)
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)

Bsp. 2.3.3.14.-2: großer dreifach verminderter Septakkord als
übermäßiger Zwischendominantnonakkord mir tiefalterierter Quinte und tiefalterierter Septime

2.3.3.15. großer moll-verminderter Septakkord

1 Der große moll-verminderte Septakkord (Kürzel: mv7+) besteht aus einem moll-verminderten Dreiklang mit darüber liegender doppelt übermäßiger Terz.
Intervallschichtung: – > <<
Rahmenintervall: große Septime
Realer Grundton: Akkord-5 (inkongruent)
Klangwert: 17

Bsp. 2.3.3.15.-1: großer moll-verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verkürzter übermäßiger Dominantnonakkord mit tiefalterierter Septime (nur in Moll) (D^9<_7>)
  Strebetöne: 3 und 7>
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)

Bsp. 2.3.3.15.-2: großer moll-verminderter Septakkord als
übermäßiger Zwischendominantnonakkord mir tiefalterierter Septime

2.3.3.16. kleiner dreifach verminderter Septakkord

1 Der kleine dreifach verminderte Septakkord (Kürzel: 3v7) besteht aus einem dreifach verminderten Dreiklang mit darüber liegender übermäßiger Terz.
Intervallschichtung: > – <
Rahmenintervall: kleine Septime
Realer Grundton: Akkord-7 (inkongruent)
Klangwert: 14

Bsp. 2.3.3.16.-1: kleiner dreifach verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verkürzter großer Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte und tiefalterierter Septime (nur in Moll) (D⁹_5>^7>)
  Bsp. 2.3.3.16.-2a: da die Auflösung in einen Moll-Akkord erfolgt, kann der kleiner dreifach verminderter Septakkord nicht als Doppeldominante, sondern nur als Zwischendominanten funktionieren; hier zur Mollsubdominante.
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)
• Mollsubdominante mit hochalterierter Quinte und hochalterierter Sexte (s_5<^6< ; nur in Dur; → 8.3.5.1.)
  Bsp. 2.3.3.16.-2b: Auflösung in den D⁷ mit hinzugefügter Sexte.
  Strebetöne: 3-, 5< und 6<
  ideeller Grundton: Akkord-3 (imaginär)

Bsp. 2.3.3.16.-2: kleiner dreifach verminderter Septakkord als
(a) verkürzter großer Zwischendominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte und tiefalterierter Septime
(b) Mollsubdominante mit hochalterierter Quinte und hochalterierter Sexte

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem kleinen moll-übermäßigen Septakkord (→ 2.3.3.20.)
D3 ⇒ s7; D5> ⇒ s1; D7> ⇒ s3; D9+ ⇒ s5<

Bsp. 2.3.3.16.-3: kleiner dreifach verminderter Septakkord enharmonisch verwechselt
(a) als kleiner moll-übermäßiger Septakkord - (b) mit Umdeutung

2.3.3.17. kleiner moll-verminderter Septakkord

1 Der kleine moll-verminderte Septakkord (Kürzel: mv7) besteht aus einem moll-verminderten Dreiklang mit darüber liegender übermäßiger Terz.
Intervallschichtung: – > <
Rahmenintervall: kleine Septime
Realer Grundton: Akkord-3 (inkongruent)
Klangwert: 13

Bsp. 2.3.3.17.-1: kleiner moll-verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verkürzter großer Dominantnonakkord mit tiefalterierter Septime (nur in Moll) (D⁹_7>)
  Strebetöne: 3, 7> und 9
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)

Bsp. 2.3.3.17.-2: kleiner moll-verminderter Septakkord
als verkürzter großer Zwischendominantnonakkord mit tiefalterierter Septime

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem vermindert vermindert-übermäßigen Septakkord (→ 2.3.3.9.) oder
einem kleinen übermäßig-verminderten Septakkord (→ 2.3.3.23.)

Bsp. 2.3.3.17.-3: kleiner moll-verminderter Septakkord enharmonisch verwechselt
(a) als vermindert vermindert-übermäßiger Septakkord - (b) mit Umdeutung

2.3.3.18. verminderter dreifach verminderter Septakkord

1 Der verminderte dreifach verminderte Septakkord (Kürzel: 3v7>) besteht aus einem dreifach verminderten Dreiklang mit darüber liegender großer Terz.
Intervallschichtung: > – +
Rahmenintervall: verminderte Septime
Realer Grundton: Akkord-5 (inkongruent)
Klangwert: 12

Bsp. 2.3.3.18.-1: vermindert dreifach verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verminderter Septakkord mit tiefalterierter Quinte und tiefalterierter Septime (nur in Moll) (D^v_5>^7>; Bsp. 2.3.3.18.-2a)
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)
• Mollsubdominante mit hochalterierter Sexte (s₅^6<; Bsp. 2.3.3.18.-2b)
  Strebetöne: 3 und 6<
  ideeller Grundton: Akkord-3 (imaginär)

Bsp. 2.3.3.18.-2: vermindert dreifach verminderter Septakkord als
(a) verminderter Zwischendominantseptakkord mit tiefalterierter Quinte und tiefalterierter Septime
(b) Mollsubdominante mit hochalterierter Sexte

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem kleinen Moll-Septakkord. (→ 2.3.1.2.)
D3 ⇒ S5; D5> ⇒ S6; D7> ⇒ S1; D9- ⇒ S3
oder einem verminderten Dur-Septakkord (→ 2.3.3.8.)
D3 ⇒ D7+; D5> ⇒ D9-; D7> ⇒ D3; D9- ⇒ D5<

Bsp. 2.3.3.18.-3: vermindert vermindert doppelt verminderter Septakkord enharmonisch verwechselt
(a) als kleiner Moll-Septakkord - (b) mit Umdeutung

2.3.3.19. verminderter moll-verminderter Septakkord

1 Der verminderte moll-verminderte Septakkord (Kürzel: mv7>) besteht aus einem moll-verminderten Dreiklang mit darüber liegender großer Terz.
Intervallschichtung: – > +
Rahmenintervall: verminderte Septime
Realer Grundton: Akkord-5 (inkongruent)
Klangwert: 14

Bsp. 2.3.3.19.-1: vermindert moll-verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• verminderter Septakkord mit tiefalterierter Septime (nur in Moll) (D^v_7>)
  Bsp. 2.3.3.19.-2a: als (D^v) zur Moll-Subdominante; bei der regulären Auflösung erscheint die 3 verdoppelt
  alle vier Töne sind Strebetöne
  ideeller Grundton: 3+ unter dem Akkord-1 (virtuell)
• Doppeldominantseptakkord mit hochalteriertem Grundton (!) und tiefalterierter Quinte im Bass (^2.D⁷_1<^5>, nur in Dur)
  Bsp. 2.3.3.19.-2b: in dieser Form ein doppelt übermäßiger Terzquartakkord (swiss sixth); strittig ist, ob der hochalterierte Grundton nicht enharmonisch als kleine None (1<≈9-) des verkürzten kleinen Doppeldominantnonakkordes mit tiefalterierter Quinte (→ 2.3.3.5.) aufzufassen ist, der bei der Auflösung in den Dominantvorhaltquartsextakkord (in Dur) rückalteriert wird.
  Das Hochalterieren von Grundtönen ist ein Verfahren, das der Funktionstheorie eigentlich fremd ist, kommt aber in der Stufentheorie häufig vor.

Bsp. 2.3.3.19.-2: vermindert moll-verminderter Septakkord
als verminderter Zwischendominantseptakkord mit tiefalterierter Septime

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem kleinen Dur-Septakkord. (→ 2.3.1.1.)
D3 ⇒ D5; D5 ⇒ D7; D7> ⇒ D1; D9- ⇒ D3
oder einem vermindert doppelt verminderten Septakkord (→ 2.3.3.5.)
D3 ⇒ ; D5 ⇒ ; D7> ⇒ ; D9- ⇒

Bsp. 2.3.3.19.-3: vermindert moll-verminderter Septakkord enharmonisch verwechselt
(a) als kleiner Dur-Septakkord - (b) als vermindert doppelt verminderter Septakkord - (c) mit Umdeutungen

2.3.3.20. kleiner moll-übermäßiger Septakkord

1 Der kleine moll-übermäßige Septakkord (Kürzel: mü7) besteht aus einem moll-übermäßigen Dreiklang mit darüber liegender verminderter Terz.
Intervallschichtung: – < >
Rahmenintervall: kleine Septime
Realer Grundton: Akkord-5 (inkongruent)
Klangwert: 14

Bsp. 2.3.3.20.-1: kleiner moll-übermäßiger Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• Mollsubdominante mit hochalterierter Quinte und kleiner Septime (s⁷_5<)
  Bsp. 2.3.3.20.-2:
  Strebetöne: 3, 5< und 7
  ideeller Grundton: Akkord-1 (imaginär)

Bsp. 2.3.3.20.-2: kleiner moll-übermäßiger Septakkord als
Mollsubdominante mit hochalterierter Quinte und kleiner Septime

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem kleinen dreifach verminderten Septakkord (→ 2.3.3.16.)
s1 ⇒ D5> ; s3 ⇒ D7> ; s5< ⇒ D9+ ; s7 ⇒ D3

Bsp. 2.3.3.20.-3: kleiner moll-übermäßiger Septakkord enharmonisch verwechselt
(a) als kleiner dreifach verminderter Septakkord - (b) mit Umdeutung

2.3.3.21. großer moll-übermäßiger Septakkord

1 Der große moll-übermäßige Septakkord (Kürzel: mü7+) besteht aus einem moll-übermäßigen Dreiklang mit darüber liegender kleiner Terz.
Intervallschichtung: – < –
Rahmenintervall: große Septime
Realer Grundton: Akkord-5 (inkongruent)
Klangwert: 14

Bsp. 2.3.3.21.-1: großer moll-übermäßiger Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• Mollsubdominante mit hochalterierter Quinte und großer Septime (s⁷⁺_5<)
  Bsp. 2.3.3.21.-2: in Verbindung mit dem D⁷ mit Terzbass: der verminderte Quintsprung zur D3 ist bedingt sanglich, S7+ schreitet zur D7
  Strebetöne: 3, 5< und 7+
  ideeller Grundton: Akkord-1 (imaginär)

Bsp. 2.3.3.21.-2: großer moll-übermäßiger Septakkord als
Mollsubdominante mit hochalterierter Quinte und großer Septime

2.3.3.22. großer übermäßig-verminderter Septakkord

1 Der große übermäßig-verminderte Septakkord (Kürzel: üv7+) besteht aus einem moll-übermäßigen Dreiklang mit darüber liegender großer Terz.
Intervallschichtung: < > +
Rahmenintervall: große Septime
Realer Grundton: Akkord-3 (inkongruent)
Klangwert: 16

Bsp. 2.3.3.22.-1: großer übermäßig-verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• großer Subdominantseptakkord mit hochalterierter Terz (S⁷⁺_3<)
  Bsp. 2.3.3.22.-2: in Verbindung mit dem D⁷ mit hinzugefügter großer Sexte
  Strebetöne: 3< und 7+
  ideeller Grundton: Akkord-1 (imaginär)

Bsp. 2.3.3.22.-2: großer übermäßig-verminderter Septakkord als
großer Subdominantseptakkord mit hochalterierter Terz

2.3.3.23. kleiner übermäßig-verminderter Septakkord

1 Der kleine übermäßig-verminderte Septakkord (Kürzel: üv7) besteht aus einem moll-übermäßigen Dreiklang mit darüber liegender kleiner Terz.
Intervallschichtung: < > –
Rahmenintervall: kleine Septime
Realer Grundton: Akkord-7 (inkongruent)
Klangwert: 13

Bsp. 2.3.3.23.-1: großer übermäßig-verminderter Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• kleiner Subdominantseptakkord mit hochalterierter Terz (S⁷_3<)
  Bsp. 2.3.3.23.-2: in Verbindung mit dem D⁷
  Strebetöne: 3< und 7-
  ideeller Grundton: Akkord-1 (imaginär)

Bsp. 2.3.3.23.-2: kleiner übermäßig-verminderter Septakkord als
kleiner Subdominantseptakkord mit hochalterierter Terz

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem verminderten vermindert-übermäßigen Septakkord (→ 2.3.3.3.) oder
einem kleinen moll-verminderten Septakkord (→ 2.3.3.17.)

2.3.3.24. großer doppelt übermäßiger Septakkord

1 Der große doppelt übermäßige Septakkord (Kürzel: 2ü7+) besteht aus einem doppelt übermäßigen Dreiklang mit darüber liegender kleiner Terz.
Intervallschichtung: < – –
Rahmenintervall: große Septime
Realer Grundton: Akkord-3 (inkongruent)
Klangwert: 15

Bsp. 2.3.3.24.-1: großer doppelt übermäßiger Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• großer Subdominantseptakkord mit hochalterierter Terz und hochalterierter Quinte (S⁷⁺_3<^5<)
  Bsp. 2.3.3.24.-2: in Verbindung mit dem D⁷
  Strebetöne: 3<, 5< und 7+
  ideeller Grundton: Akkord-1 (imaginär)

Bsp. 2.3.3.24.-2: großer doppelt übermäßiger Septakkord als
großer Subdominantseptakkord mit hochalterierter Terz und hochalterierter Quinte

2.3.3.25. kleiner doppelt übermäßiger Septakkord

1 Der kleine doppelt übermäßige Septakkord (Kürzel: 2ü7) besteht aus einem doppelt übermäßigen Dreiklang mit darüber liegender verminderter Terz.
Intervallschichtung: < – >
Rahmenintervall: kleine Septime
Realer Grundton: Akkord-7 (inkongruent)
Klangwert: 14

Bsp. 2.3.3.25.-1: kleiner doppelt übermäßiger Septakkord

2 Er funktioniert im kadenziellen Umfeld als:

• kleiner Subdominantseptakkord mit hochalterierter Terz und hochalterierter Quinte (S⁷_5<^3<)
  Bsp. 2.3.3.25.-2: in Verbindung mit dem D⁷
  Strebetöne: 3<, 5< und 7-
  ideeller Grundton: Akkord-1 (imaginär)

Bsp. 2.3.3.25.-2: kleiner doppelt übermäßiger Septakkord als
kleiner Subdominantseptakkord mit hochalterierter Terz und hochalterierter Quinte

3 Er entspricht enharmonisch verwechselt einem kleinen vermindert-übermäßigen Septakkord (→ 2.3.3.4.).

2.3.4. Dreiklänge mit Ajoutierung

Dreiklänge können zu Vierklängen erweitert werden durch Hinzufügen eines Tons. Eigenständige Akkordformen entstehen allerdings nur bei Hinzufügen von Sekunde und Quarte. Eine hinzugefügte Sexte (sixte ajoutée) oder Septime (septième ajoutée) ergibt Vierklänge in Terzschichtung, also Septakkorde.

2.3.4.1. Dreiklänge mit hinzugefügter Sekunde/None

Dreiklänge mit hinzugefügter Sekunde/None können interpretiert werden als Nonakkorde ohne Septime.

• Dur-Dreiklang mit hinzugefügter None (Kürzel: d9)
  Bsp. 2.3.4.1.-1a1; Klangwert: 14
  als Vierklangstyp identisch mit mü7 (→ 2.3.3.20.) und 3v7 (→ 2.3.3.16.)
• Moll-Dreiklang mit hinzugefügter None (Kürzel: m9)
  Bsp. 2.3.4.1.-1a2; Klangwert: 15
• verminderter Dreiklang mit hinzugefügter None (Kürzel: v9)
  Bsp. 2.3.4.1.-1a3; Klangwert: 18
• übermäßiger Dreiklang mit hinzugefügter None (Kürzel: ü9)
  Bsp. 2.3.4.1.-1a4; Klangwert: 17
  als Vierklangstyp identisch mit üT, ü7 (→ 2.3.3.1.) und 2v7 (→ 2.3.3.3.)
• Dur-Dreiklang mit hinzugefügter kleiner None (Kürzel: d9–)
  Bsp. 2.3.4.1.-1b1; Klangwert: 15
  als Vierklangstyp identisch mit v7+ (→ 2.3.3.11.)
• Moll-Dreiklang mit hinzugefügter kleiner None (Kürzel: m9–)
  Bsp. 2.3.4.1.-1b2; Klangwert: 17
  als Vierklangstyp identisch mit 2v7+ (→ 2.3.3.12.)
• verminderter Dreiklang mit hinzugefügter kleiner None (Kürzel: v9–)
  Bsp. 2.3.4.1.-1b3; Klangwert: 17
  als Vierklangstyp identisch mit v2v7+ (→ 2.3.3.14.)
• übermäßiger Dreiklang mit hinzugefügter kleiner None (Kürzel: ü9–)
  Bsp. 2.3.4.1.-1b4; Klangwert: 14
  als Vierklangstyp identisch mit ü4 und m7+ (→ 2.3.1.4.)

Bsp. 2.3.4.1.-1: Dreiklänge mit hinzugefügter
(a) großer Sekunde/None – (b) kleiner Sekunde/None

2.3.4.2. Dreiklänge mit hinzugefügter Quarte

Dreiklänge mit hinzugefügter Quarte können interpretiert werden als Undezimakkorde ohne Septime und None oder als Dreiklänge mit unechtem erstarrtem Quartvorhalt.

• Dur-Dreiklang mit hinzugefügter Quarte (Kürzel: d4)
  Bsp. 2.3.4.2.-1a1; Klangwert: 15
  als Vierklangstyp identisch mit vü7+ (→ 2.3.3.13.)
• Moll-Dreiklang mit hinzugefügter Quarte (Kürzel: m4)
  Bsp. 2.3.4.2.-1a2; Klangwert: 14
  als Vierklangstyp identisch mit vü7 (→ 2.3.3.4.) und 2ü7 (→ 2.3.3.25.)
• verminderter Dreiklang mit hinzugefügter Quarte (Kürzel: v4)
  Bsp. 2.3.4.2.-1a3; Klangwert: 17
• übermäßiger Dreiklang mit hinzugefügter Quarte (Kürzel: ü4)
  Bsp. 2.3.4.2.-1a4; Klangwert: 14
  als Vierklangstyp identisch mit ü9– (→ 2.3.4.1.) und m7+ (→ 2.3.1.4.)
• Dur-Dreiklang mit hinzugefügtem Tritonus (Kürzel: dT)
  Bsp. 2.3.4.2.-1b1; Klangwert: 17
• Moll-Dreiklang mit hinzugefügtem Tritonus (Kürzel: mT)
  Bsp. 2.3.4.2.-1b2; Klangwert: 15
  als Vierklangstyp identisch mit 2ü7+ (→ 2.3.3.24.)
• übermäßiger Dreiklang mit hinzugefügtem Tritonus (Kürzel: üT)
  Bsp. 2.3.4.2.-1b3; Klangwert: 17
  als Vierklangstyp identisch mit ü9 (→ 2.3.4.1.), ü7 (→ 2.3.3.1.) und 2v7 (→ 2.3.3.3.)

Der verminderte Dreiklang lässt sich nicht mit einem Tritonus erweitern.

Bsp. 2.3.4.2.-1: Dreiklänge mit (a) hinzugefügter Quarte – (b) hinzugefügtem Tritonus

2.3.5. Doppelterz-Vierklang

Aus dem Zusammenhang ergibt sich, ob zu einem Dur-Dreiklang die Mollterz hinzugefügt ist oder umgekehrt.

Als Vierklangstyp identisch mit mü7+ (→ 2.3.3.21.).

Bsp. 2.3.5.-1: Doppelterz-Vierklang

2.3.6. Übersicht Septakkorde

Reale Grundtöne sind mit geschlossenen Notenköpfen dargestellt.

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