Tonsatz: Dominanten 3

7.5. Einbindung der Dominanten in das harmonische Geschehen

7.5.1. Verbindung der Dominante mit der Tonika

1 Die Auflösung der Dominante erfolgt in die Tonika (authentischer Ganzschluss). Dabei erscheint die Tonika grundstellig oder mit Terzbass, mit Quintbass nur als Durchgangsquartsextakkord.

Bsp. 7.5.1.-1: Gegenüberstellung Dominante – Tonika

Akkordton	Strebigkeit	Ligatur		regulär			irregulär		außergewöhnlich
Akkordton	Strebigkeit	echt	enharm.	regulär			irregulär		außergewöhnlich
9<	S ↑			↑ 7+					RA↓ 6	H⇓ 5
9	S ↓	–6		↓ 5			⇑ 1	⇓ 3+	⇓ 3–
9–	S ↓	–√6–		↓ 5			⇑ 1	⇓ 3–	⇓ 3+
7+	S ↑	–√4<		↑ 5			↓ 3+		H⇓ 3–	⇑ 1
7	S ↓	–√4		↓ 3+	↓ 3–		↑ 5		⇓ 1
7>	S ↓	–√4>	≈3+	↓ 3–					H⇑ 5	⇓ 1
6	S ↓	–3+		⇓ 1	↑ √4		⇑ 5		b↓ 3–
6–	S ↓	–3–		⇓ 1			↑ √4	⇑ 5	#↑ 3+
5<	S ↑	–√2<	≈3–	↑ 3+					H⇓ 1	⇑ 5
5	R	–√9		↓ 1	↓ 3–	↑ 3+	=⇑ 5
5>	S ↓	–√9–		↓ 1			↑ 3–		H⇑ 3+	⇓ 5
3	S ↑	–√7+		↑ 1			⇓ 5		=⇑ 3+	⇑ 3–
3–	S ↓			↓ 6			↑ 1	⇓ 5	RA↑ √7+
1	R	5		=⇓ 1	⇓ 3+	⇓ 3–

S: Strebeton (mit Angabe der Streberichtung); R: Ruheton; –: Ligatur; ≈: enharmonische Ligatur; √: Vorhalt
#/b: chromatischer Schritt auf oder abwärts; RA: Rückalteration; H: Hiatus; =: Rückung (beide Töne haben in ihren Akkorden die gleiche Funktion)

2 Primäre Ziele dominantischer Strebe- und Ruhetöne bei der Verbindung mit der Tonika:

3–

6–

9–

R_n

G_k

L_n

G_k

R_n

L_k

G_k

R_k

G_k

G_n

L_k

G_n

L_k

–5

1
3(–)

–3–

–3

–3–

3(–)
–√4

5
–6

3 Es ist zu unterscheiden zwischen regulärer und irregulärer Stimmführung.

Reguläre Stimmführung berücksichtigt die Strebetendenz der Dominanttöne:

Töne mit Strebetendenz wecken das Bedürfnis nach Weiterführung in eine bestimmte Richtung (= Auflösung). Die Auflösung erfolgt auf- oder abwärts im Sekundschritt (meist kleine Sekunde).

Terz (Leitton): Schritt aufwärts zum T1 (D3-T1)
Septime (Gleitton): Schritt abwärts zur T3 (D7↓T3)
None (Gleitton): Schritt abwärts zur T5 (D9↓T5)
Alteration (künstlicher Leitton): Schritt aufwärts (bei Hochalteration), Schritt abwärts (bei Tiefalteration) (x<↑ x>↓)

4 Dominanttöne ohne Strebetendenz sind in der Stimmführung freier:

Töne ohne Strebetendenz (Ruhetöne) haben keine zwingende Auflösungsrichtung. Die Weiterführung (nicht Auflösung!) erfolgt auch im Sprung oder der Ton kann liegen bleiben. Trotzdem sind bestimmte Stimmführungen als regulär zu betrachten.

Grundton: Sprung zum T1 (im Bass) oder harmonisches Band zur T5 (Oberstimmen)
(B: D1⇓T1); O: D1–T5)
Quinte (neutraler Ton): Schritt aufwärts zur T3 oder Schritt abwärts zum T1
(D5↑T3 oder D5↓T1)
Tredezime: Sprung zum T1 oder harmonisches Band zur T3 (ähnlich wie Grundton)
(D13⇑T1 oder D13–T3)

Bsp. 7.5.1.-2: reguläre Stimmführung bei der Dominantauflösung

5 Durch irreguläre Stimmführung können

offene Parallelen (auch vermindert-rein)
eine unvollständige Tonika
Terzverdopplung bei der Tonika

vermieden werden.

Irreguläre Stimmführung findet fast nur in den Mittelstimmen statt:

abspringender Leitton (3⇓): Sprung abwärts zur T5
springender Leitton (3⇑): Sprung aufwärts zur T3
steigende Septime (7↑): Schritt aufwärts zur T5
abspringende Septime (7⇓): Sprung abwärts zum T1
springende None (9⇑): Sprung aufwärts zum T1oder zur T3
springende Quinte (5⇑ oder 5⇓): Sprung auf- oder abwärts zur T5

Bsp. 7.5.1.-3: irreguläre Stimmführung bei der Dominantauflösung

6 Wenn keine Stimme durch eine Vorgabe gebunden ist (freie Stimmführung), werden Außenstimmen regulär geführt.

7 Wenn eine Außenstimme vorgegeben ist (gebundene Stimmführung), wird die andere Außenstimme irregulär nur dann geführt, wenn damit Gegenbewegung zu erreichen ist oder offene Parallelen vermieden werden können.

8 Auf jeden Fall können die Mittelstimmen irregulär geführt werden.

7.5.2. Verbindung der Doppeldominante mit der Dominante

1 Die Doppeldominante kommt in zahlreicheren Modifikationen vor als die Dominante, da diese wiederum erweitert und alteriert sein kann.

Bsp. 7.5.2.-1: Gegenüberstellung Doppeldominante – Dominante

Akkordton	Strebigkeit	Ligatur		regulär			irregulär		außergewöhnlich
Akkordton	Strebigkeit	echt	enharm.	regulär			irregulär		außergewöhnlich
11<	S ↑		≈9–	↑ 9			↓ 7+		RA↓ 1
9<	S ↑		≈7	↑ 7+			↓ 5<		RA↓ 6
9	S ↓	–6		↓ 5<	↓ 5		↑ 7	↑ 7+	b↓ 6–
9–	S ↓	–6–	≈5<	↓ 5	↓ 5>		↑ 7		#↑ 6
7+	S ↑	–√4<	≈5>	↑ 5			↓ 3		RA↓ √4
7	S ↓	–√4		↓ 3			↑ 5>	↑ 5
6	S ↓	–3		↑ √4	↓ 9		⇑ 5		H⇑ 5>
6–	S ↓			↓ 9	↓ 9–		↑ √4	⇑ 5(>)	#↑ 3+
5<	S ↑			↑ 3					RA↓ 9
5	R	–9		↓ 1	↓ 3				b↓ 9–
5>	S ↓	–9–		↓ 1					RA↑ 9	H⇓ 7+
3+	S ↑	–7+		↑ 1			↓ 6		b↓ 7	H⇑ 9–
3–	S ↓	–7		↓ 6	↓ 6–				RA↑ 7+
1	R	–5		↑ 6–	↑ 6	↓ √4	↓ 3	⇑ 7	#↑ 5<	b↓ 5>

S: Strebeton (mit Angabe der Streberichtung); R: Ruheton; –: Ligatur; ≈: enharmonische Ligatur; √: Vorhalt
#/b: chromatischer Schritt auf oder abwärts; RA: Rückalteration; H: Hiatus.

2 Primäre Ziele doppeldominantischer Strebe- und Ruhetöne bei der Verbindung mit der Dominante:

3–

6–

9–

R_n

G_k

L_n

G_k

R_n

L_k

G_k

R_k

G_n

L_k

G_n

L_k

6(–)
–7

1
–7+

1
–9–

1, 3
–9

9–

9
–3

3
–4√

5(<)
–6–

5(>)
–6

7.5.3. Verbindung der Doppeldominante mit der Tonika als Dominantvorhaltquartsextakkord

1 Häufig wird die Doppeldominante in den Dominantvorhaltquartsextakkord aufgelöst.

Bsp. 7.5.3.-1: Gegenüberstellung Doppeldominante – Tonika (bzw. Dominantvorhaltquartsextakkord)

Akkordton	Strebigkeit	Ligatur	regulär			irregulär		außergewöhnlich
9<	S ↓							RA↓ 3+
9	S ↓	–3+	⇓ 1			⇑ 5		b↓ 3–
9–	S ↓	–3–	⇓ 1			⇑ 5		#↑ 3+
7+	S ↑		⇑ 3+					RA↓ 1	H⇑ 3–	⇑ 5
7	S ↓	–1				⇑ 3(–)	⇓ 5
6	S ↓	–√7+	↑ 1	⇓ 5		⇑ 3+		⇑ 3–
6–	S ↓		⇓ 5	↓ 6		↑ 1	⇑ 3–	⇓ 3+
5	R	–6	=↓ 5	⇑ 1		⇓ 3+		⇑ 3–
5>	S ↓	–√6–	↓ 5			⇑ 1	⇓ 3–	⇓ 3+
3+	S ↑	–√4<	↑ 5			=↓ 3+		H⇓ 3–	⇑ 1
3–	S ↓	–√4	↓ 3+	=↓ 3–		↑ 5		⇑ 1
1	R	–√9	=↓ 1	↑ 3–	↑ 3+	⇑ 5

2 Primäre Ziele doppeldominantischer Strebe- und Ruhetöne bei der Verbindung mit der Tonika als Dominantvorhaltquartsextakkord:

3–

6–

9–

R_n

G_k

L_n

G_k

R_n

L_k

G_k

R_k

G_n

L_k

G_n

L_k

3(–), 1
–√9–

3(–)
–√4

5
–√4<

5
–√6–

5
–6

1
–√7+

–1

–3–

–3

7.6. Übersicht

Beispiel (in C-Dur/Moll)	Bezeichnung alternative Bezeichnungen	Symbol	Kapitel	Akkordtyp (Kapitel)
	Dominante Dominantdreiklang	D		2.2.1.1.
	dominantischer Sextakkord Dominante mit Sexte statt Quinte	D⁶	7.2.4.2.	2.2.1.2.
	dominantischer Sextakkord mit kleiner Sexte Dominante mit kleiner Sexte statt Quinte	*D^6–*	7.2.4.2.	2.2.1.4.
	Dominantseptakkord Hauptseptakkord, Dominantvierklang	D⁷	7.2.1.	2.3.1.1.
	großer Dominantnonakkord	D⁹	7.2.2.
	kleiner Dominantnonakkord	*D^9–*	7.2.2.
	Dominantundezimakkord	*D¹¹*	7.2.3.
	Dominantundezimakkord mit kleiner None	*D¹¹_9–*	7.2.3.
	großer Dominantnonakkord mit hochalterierter Undezime	*D^11<*	7.2.3.
	kleiner Dominantnonakkord mit hochalterierter Undezime	*D^11<_9–*	7.2.3.
	großer Dominanttredezimakkord	*D¹³*	7.2.4.
	großer Dominanttredezimakkord mit kleiner None	*D¹³_9–*	7.2.4.
	kleiner Dominanttredezimakkord	*D^13–*	7.2.4.
	kleiner Dominanttredezimakkord mit kleiner None	*D^13–_9–*	7.2.4.
	Dominantseptakkord mit (großer) Sexte „Chopin-Akkord“	*D₆⁷*	7.2.4.1.
	Dominantseptakkord mit kleiner Sexte	*D_6–⁷*	7.2.4.1.
verkürzt
	verkürzter Dominantseptakkord	D⁷	7.3.1.	2.2.1.3.
	verkürzter großer Dominantnonakkord „Mundharmonika-Akkord“	*D⁹⁺*	7.3.2.	2.3.1.5.
	verkürzter kleiner Dominantnonakkord verminderter Septakkord	*D^v*	7.3.2.	2.3.1.6.
	verkürzter Dominanttredezimakkord	*D^13(–)_(9–)*
	verkürzter Dominantseptakkord mit (kleiner) Sexte	*D_6(–)⁷*
mit Alteration der Quinte
	Dominante mit hochalterierter Quinte	*D^5<*	7.4.1.1.	2.2.1.4.
	Dominante mit tiefalterierter Quinte	*D^5>*	7.4.1.1.	2.2.3.2.
	Dominantseptakkord mit hochalterierter Quinte	*D⁷_5<*	7.4.1.2.	2.3.3.1.
	Dominantseptakkord mit tiefalterierter Quinte	*D⁷_5>*	7.4.1.2.	2.3.3.2.
	verkürzter Dominantseptakkord mit hochalterierter Quinte	*D⁷_5<*	7.4.1.2.	2.2.3.2.
	verkürzter Dominantseptakkord mit tiefalterierter Quinte	*D⁷_5>*	7.4.1.2.	2.2.3.1.
	Dominantnonakkord mit hochalterierter Quinte	*D^9(–)_5<*	7.4.1.3.
	Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte	*D^9(–)_5>*	7.4.1.3.
	verkürzter großer Dominantnonakkord mit hochalterierter Quinte	*D⁹⁺_5<*	7.4.1.3.	2.3.3.2.
	verkürzter kleiner Dominantnonakkord mit hochalterierter Quinte verminderter Septakkord mit übermäßiger Quinte	*D^v_5<*	7.4.1.3.	2.3.3.6.
	verkürzter großer Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte	*D⁹⁺_5>*	7.4.1.3.	2.3.3.3.
	verkürzter kleiner Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte verminderter Septakkord mit verminderter Quinte enharmonisch: Tritonusvertreter der Dominante	*D^v_5>*	7.4.1.3.	2.3.3.5.
	(kleiner) Dominantnonakkord mit hochalterierter Quinte und hochalterierter Undezime	*D^9(–)_5<^11<*	7.4.1.4.
	großer Dominanttredezimakkord mit tiefalterierter Quinte „Mystischer Akkord“	*D¹³_5>*	7.4.1.5.
	großer Dominanttredezimakkord mit kleiner None und tiefalterierter Quinte	*D¹³_9–^5>*	7.4.1.5.
	kleiner Dominanttredezimakkord mit kleiner None und tiefalterierter Quinte	*D^13–_9–^5>*	7.4.1.5.
mit Alteration der Septime
	Dominante mit hochalterierter Septime	*D⁷⁺*	7.4.2.	2.3.1.3.
	Dominante mit tiefalterierter Septime	*D^7>*	7.4.2.	2.3.3.8.
	Dominantnonakkord mit hochalterierter Septime	*D^9(–)₇₊*	7.4.2.
	Dominantnonakkord mit tiefalterierter Septime	*D^9(–)_7>*	7.4.2.
	verkürzter Dominantseptakkord mit hochalterierter Septime	*D⁷⁺*	7.4.2.	2.2.1.2.
	verkürzter Dominantseptakkord mit tiefalterierter Septime	*D^7>*	7.4.2.	2.2.3.10.
	verkürzter Dominantnonakkord mit hochalterierter Septime	*D⁹₇₊*	7.4.2.	2.2.1.2. 2.3.3.7.
	verkürzter Dominantnonakkord mit tiefalterierter Septime	*D⁹_7>*	7.4.2.	2.3.3.17. 2.3.3.19.
	(kleiner) Dominanttredezimakkord mit (kleiner) None und hochalterierter Septime	*D^13(–)_9(–)⁷⁺*	7.4.2.
	(kleiner) Dominanttredezimakkord mit (kleiner) None und tiefalterierter Septime	*D^13(–)_9(–)^7>*	7.4.2.
mit Alteration von None und Terz
	Dominantseptakkord mit hochalterierter None	*D^9<*	7.4.3.
	verkürzter Dominantseptakkord mit hochalterierter None	*D^9<*	7.4.3.	2.3.3.11.
	Doppelterz-Fünfklang Dominantseptakkord mit koalterierter Terz	*D⁷_3–³⁺*	7.4.5.4.
zwei Alterationen
	Dominante mit hochalterierter Quinte und Septime	*D⁷⁺_5<*	7.4.5.1.	2.3.1.7.
	Dominante mit tiefalterierter Quinte und Septime	*D^7>_5>*	7.4.5.1.	2.3.3.6.
	Dominante mit tiefalterierter Quinte und hochalterierter Septime	*D⁷⁺_5>*	7.4.5.1.	2.3.3.10.
	Großer Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte und hochalterierter Septime	*D⁹₇₊^5>*	7.4.5.1.
	Großer Dominantnonakkord mit hochalterierter Quinte und Septime	*D⁹₇₊^5<*	7.4.5.1.
	Kleiner Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte und Septime	*D^9–_7>^5>*	7.4.5.1.
	Kleiner Dominantnonakkord mit tiefalterierter Quinte und hochalterierter Septime	*D^9–₇₊^5>*	7.4.5.1.
	Dominantseptakkord mit tiefalterierter Quinte und hochalterierter None	*D^9<_5>*	7.4.5.1.
	Dominantseptakkord mit hochalterierter Quinte und None	*D^9<_5<*	7.4.5.1.
	Dominante mit hochalterierter Septime und hochalterierter None	*D^9<₇₊*	7.4.5.1.
drei Alterationen
	Dominante mit tiefalterierter Quinte, hochalterierter Septime und hochalterierter None	*D^9<₇₊^5>*	7.4.5.2.
	Dominante mit hochalterierter Quinte, Septime und None	*D^9<₇₊^5<*	7.4.5.2.
Disalteration der Quinte
	Dominante mit disalterierter Quinte	*D_5>^5<*	7.4.5.3.
	Dominantseptakkord mit disalterierter Quinte	*D⁷_5>^5<*	7.4.5.3.
	Dominantnonakkord mit disalterierter Quinte	*D^9(–)_5>^5<*	7.4.5.3.
Disalteration der Septime
	Dominantseptakkord mit disalterierter Septime	*D_7>⁷⁺*	7.4.5.3.
	Dominantnonakkord mit disalterierter Septime	*D^9–_7>⁷⁺*	7.4.5.3.
Ko- und Disalteretionen
	Dominante mit dis- und koalterierter Quinte, koalterierter Septime, großer und kleiner None „Mahler-Akkord“	*D⁹⁺_9–⁷⁺₇^5<₅^5>*	7.4.5.4.
	Accord de la résonance (Messiaen)	D^13–_11<⁹₇⁷⁺ D⁹₇⁷⁺₅^5<_5>	7.4.5.4.

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